Еще один фильм Тимура Бекмамбетова — такой взрослый «Ералаш», продвигаемый под маркой «романтическая комедия». Главный романтический герой российского кино Константин Хабенский играет Славу Колотилова, учителя из провинциального города Пальчики, который приезжает в Москву презентовать свой роман. В издательстве роман не принимают и грустный Колотилов, бредя задумчиво по дороге, вдруг оказывается под колесами дорогущей машины, за рулем которой сидит Мила Йовович. Точнее Надя. И ее жених Ваня Ургант, то есть Даня, преуспевающий и состоятельный типчик, хотя малек эгоистичный.

Армия фанатов американских сериалов растет, как на дрожжах, и чем активнее обсуждаются сериалы, тем больше становится людей, вообще не понимающих, о чем говорят те, кто уже давно подсел на мыло. Давайте исправим это досадное недоразумение Вспыхнувшая лет семь назад любовь к сериалам вполне понятна и объяснима: киностудии стали активно вкладывать в них деньги — стало быть, появились хорошие сценарии и хорошие режиссеры, к тому же в жанр охотно пошли маститые актеры.

Вообще-то кино называется «Рамен-герл» и рамен, если кто не знает, это не суши, а лапша. Суши в данной картине не упоминаются вообще ни разу, так что переводчикам надо бы за искажение смысла надавать по шее, ну да ладно.

Итак, юная американка Эбби наобум приезжает в Токио к своему бойфренду Итану. Бойфренд, что типично, ее к себе не звал, а наоборот, отлично проводил свободное от работы время в пьянках и гулянках. Так что от внезапного появления Эбби парень совершенно не в восторге и после ночи любви (ну, раз уж приехала, то пуква па — почему бы нет?) решительно вякает, что он, мол, того… к отношениям не готов. И тут же уматывает в командировку, разрешив Эбби пожить в квартире, пока родители не пришлют денег на билет обратно в Америку. И что? Уезжает она? Естественно, нет.

Биографическая картина Дэвида Финчера о самом молодом миллиардере в мире — создателе социальной сети Facebook Марке Цукенберге. История довольно банальна: имеется  подтыренная идея, приятели, начинающие общий бизнес, стремительный взлет, дрязги и, как итог, разорванная дружба. Все события вокруг «фейсбука» подаются зрителю в форме свидетельских показаний на досудебных слушаниях по поводу прав и собственности. Адвокаты с трех сторон (Цукенберга, его бывшего финансового директора Эдуардо Саверина и трех чуваков, считающих, что Цукенберг украл у них идею) пытаются договориться. Диалоги на разбирательстве и события, имевшие место ранее, запараллелены, из-за этого смотреть нескучно. Симпатии не вызывает ни один из героев.

Наверное, всем когда-либо приходилось играть в компьютерную игру, по которой собственно этот фильм и поставлен, но сравнивать игру и фильм я не буду, тем более, что фанаты игры картиной очень довольны. Мне же «Принц Персии» интересен с другой точки зрения — как родителю, выбирающему для своего ребенка увлекательное кино. В этом случае родителю требуется связный сюжет, продуманный и логичный, присутствие всяческих благородных мотивов и отсутствие секса, резни и матюков. Все это здесь имеется. Есть великая держава, управляемая мудрым царем Шараманом, которого во всем поддерживает брат Низам, вроде бы верный и преданный, а на самом деле завистливый и жаждущий власти.

 1671 год. Людовик XIV выказывает желание заглянуть на пару дней в имение опального  еще со времен Фронды принца Конде, дабы «насладиться прелестями сельской жизни». Подоплека приезда такова: решается вопрос о войне с Голландией, и королю требуется полководец. Для Конде возможное назначение главнокомандующим — последний шанс вернуть положение при дворе, а равно с этим и достаток: он давно уже живёт в кредит. Так что приём должен быть не абы какой, а с демонстрацией фантазии, изысков и достижений инженерии. Только вот, спрашивается, за какие шиши?

Легкий и приятный рассказ о любви, непереносимости движения и кулинарном искусстве. Я сначала думала, что слова «woman on top» означают «успешная женщина», но оказалось, название дословно передает суть картины: главная героиня, бразильянка Изабелла, просто обязана быть сверху в сексе. Иначе ее стошнит. Шеф-повара маленького приморского ресторана Изабеллу Оливейра (Пенелопа Круз) тошнит всякий раз, когда ее везут в машине (трамвае, самолете, лифте), ведут в танце или кладут на спину в сексе — то есть навязывают не зависящее от нее движение. Поэтому она сидит за рулем машины сама, ходит пешком по лестнице и не дает мужу Тониньо применять к ней миссионерскую позу.

Можете выражать свое «фе», но я комедии про тупых ганстеров люблю. И «Повар-вор», который никому из моих знакомых не нравится за стереотипность, плохой юмор и похожесть на «Достучаться до небес», мне, наоборот, кажется крайне симпатичным фильмом. Во-первых, из-за актера Морица Бляйбтроя — лучше него играть тупого мафиозу не умеет никто. Во-вторых, как раз из-за похожести на «Достучаться до небес». И еще потому, что здесь пожилой располневший мужик в майке-алкоголичке готовит на кухне такие аппетитные вещи, что и вещи эти, и сам он с его майкой выглядят в целом крайне привлекательно.

Первый фильм из просмотренных для этой рубрики, который мне понравился после «Душевной кухни» (второй — «Повар-вор») и серьезно поднял настроение вечером очередного трудодня. Всегда занятно глянуть кино, где режиссер снимает исключительно свою шайку-лейку друзей и родственников, — это ж не только весело, но и дешево. У Роберта Родригеса таковой принцип себя не оправдал, а вот в «Пекаре», где один брат Льюис написал сценарий и выступил режиссером, а другой брат Льюис сыграл главную роль, сработало неожиданно здорово.

Я пока не читала одноименный роман Лауры Эскивель и даже не знаю теперь, стоит ли: полагаю, это что-то похожее на «Сто лет одиночества» Маркеса, то есть литература, которая в 18 лет завораживает, а в 30 — сильно утомляет. Хотя, в любом случае, книга должна быть лучше своей экранизации, снятой с любовью к традициям жанра, но на редкость затянутой и занудной. Ругать эту картину, отмеченную всяческими международными наградами, я не буду, но немного пожурить попробую. Итак, Тита и Педро любят друг друга чуть ли не с детства. Но мать Титы, жестокая и властная тетка, не дает согласия на их брак: по давней семейной традиции младшая дочь должна заботиться о родительнице до самой ее смерти.