Пекарь (Залечь на дно в Гвинфиде)

Первый фильм из просмотренных для этой рубрики, который мне понравился после «Душевной кухни» (второй — «Повар-вор») и серьезно поднял настроение вечером очередного трудодня. Всегда занятно глянуть кино, где режиссер снимает исключительно свою шайку-лейку друзей и родственников, — это ж не только весело, но и дешево. У Роберта Родригеса таковой принцип себя не оправдал, а вот в «Пекаре», где один брат Льюис написал сценарий и выступил режиссером, а другой брат Льюис сыграл главную роль, сработало неожиданно здорово.

История профессионального киллера, застрявшего в деревне, по сути своей вроде как криминальная, но преподнесена так миленько, так смешно, с таким идиотическим пафосом, и, к тому же, на фоне зеленых пейзажей английской глубинки, что смотреть интересно с первой минуты. Когда взрывают барана — становится еще интереснее.
«Залечь на дно в Гвинфиде» — это очередной перл великой мысли русских прокатчиков, видимо, навеял им «Пекарь» какие-то аналогии с фильмом «Залечь на дно в Брюгге». Хотя нет там никаких аналогий. Наемный убивец Майло приезжает в Гвинфид, какой-то поселок городского типа, поскольку у его работодателя проблемы и надо пока схорониться. Работодатель обеспечивает Майло простаивающую пекарню вместе с должностью пекаря и рекомендует иметь с аборигенами добрые отношение, а то мало ли, стуканет кто. Оглядев пекарню и воспылав добрыми чувствами к скалкам и духовкам, Майло честно пытается что-то там выпекать. Но так как чемоданчик с его профессиональным киллерским арсеналом, предварительно зарытый в полях, тут же был найден местным пафосным подростком, то о тайной специализации нового пекаря моментально узнает вся округа. И в Майловскую пекарню гуськом тянутся аборигены. Приходят и с хитрой рожей говорят: «А я вот.. это… хочу заказать жене… торт». И «торт» в данном случае не означает «торт», главное слово тут — «заказать».
Майло, ни о чем не подозревая, честно стряпает торт. Но вот та самая жена, которой предназначался тот самый торт, волшебным образом отбывает в мир иной. И то, что не Майло ей в этом помог, а тостер, неважно, — слава о «честном, профессиональном и ответственном» киллере тут же находит своего героя. А пафосный подросток, работающий у Майло подручным, спит и видит стать такой же «свободной личностью», как начальник, и кого-нибудь пристрелить, благо, пистолетик уже имеется, из начальницкого чемоданчика вытащенный.
Скоро в Гвинфид заглядывает и другой киллер. С грустными глазами, большим желанием убить Майло и фиг знает какими мотивами. А тут еще Майло влюбляется в местную барышню и всерьез задумывается про свою жизнь-жестянку и то, а не положен ли ему в этой жизни второй шанс — зарабатывать на существование булками. В общем, абсурд абсурдом, но снято очень смешно. За артистизм и притянутую театральность вообще высший балл.
Ну и про гастрономию, как же без нее. В этом фильме есть, как по мне, очень мощная любовная сцена, когда Майло с барышней занимаются сексом среди теста, крема, варенья и яиц, по ходу вымазывая друг друга во все, что попадается под руку. Еще раз высший балл.
Может, кто-то увидит в «Пекаре» всего лишь закос под Гая Ричи и скажет свое «фе». Но мне покатило. Особенно покатило, когда киллер с грустными глазами в конце фильма сказал: «Поломал ты мне, Майло, всю мою гадскую жизнь! Я ж тебя в Амстердаме три часа прождал на мосту, а ты не пришел. Вот потому я тебя и убью, что не оценил ты мою беззаветную любоф!» Не так прямо говорит, но похоже. Был где-нибудь у Гая Ричи киллер гей? Не было. Так-то.
{jcomments on}

Комментарии: